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三、回国进国企、银行等事业性单位或者考公务员的情况

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二、回国进私企、外企、自己做生意的情况

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一、工作未确定，回国需先给父母、亲戚朋友看下文凭的情况

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　　周嘉宁：这是我想要更加证明的一个题目。我写演义，不是先有一个原形才有这部分物的。就《基础美》的写稿，并不是我想要去写一个像mylittleairport（一支香港乐队）主唱那么的人物才有这部演义。而是我先编造一部分物，当我要写他的表面，就会想，即使这部分物在实际生存中，他大概董事长得像谁？以是我就会在写稿时滥用少许实际生存中的人的成分，有些人的表面特性更加鲜明，适合我笔下人物的须要。不是说先有原形，而后我用演义去抄袭原形，而是先有这个编造人物，而后我才滥用生存中很多人的元素去塑造人物，那些滥用是为编造的人物效劳的。有人问我，你这部演义是在写谁？这个题目很难回复。没有人不妨简单编造一部分物，谁人人物身上确定有实际的因素，有作者本人的凡是体味。

　　板桥画竹写竹，更以竹自喻。中国古代的知识分子，如陶渊明之“采菊东篱”、林靖和之“疏影横斜”、周敦颐之“出污泥而不染”，都喜欢在独钟的花草中与个人婉转地神通，明快地融汇，建构起带有独特印记的文字魅惑。郑板桥则用墨竹来搭建他的独特印记，看，这首“咬定青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击还坚劲，任尔东南西北风”，傲岸不屈的竹子和耿介刚直的人已叠合到了一起。再看，郑板桥在罢官离去时留给当地父老的墨竹题画诗：“乌纱掷去不为官，囊囊萧萧两袖寒。写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。”