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-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------唯独对于小妹,有着执着的溺爱,总是提心吊胆,一天不念叨几次,我反而也觉得不自在。
一年后,县委选派干部下乡锻炼。书记说,“这次下乡,都在远处,城郊城关没有指标。你在通讯组干得不错,可以就地提拨,任通讯组组长,副科,不必下乡了。”我说,“宣传部我待够了,三十六走为上,去哪儿都中,只要让我离开这地方。”后来我在乡下一下子停了七年,调不回来,有人问,后悔不后悔?我说不后悔,我一想起来宣传部,就倒胃口。
在那些小演义里,主人公普遍被定位成是:笨拙的“公仆”、得寸进尺的引导干部……很鲜明,作家把小演义领会成了匕首和投,“拿起笔,做刀”,使大作完备了极强的揭穿与指摘的功效。她们把“政界”看成一个任由本人纵横奔驰的疆场。在她们可见,这个场子里充溢了一塌糊涂。这种办法并没有错。错就错在千人部分,千腔一调:多个作家笔下的人物面貌无甚辨别,格外一致,塑造本领也是出入无几、并行不悖。更加是在简单的故事类的政界小演义里,这种景象更是多如牛毛,大巨细小的“官人”们一致是扁扁的,标记化了的。大概生存中的“官人”真实如许。但我却感触,也不许废除如许少许大概:局部作家用偏狭义气代替了理性推敲,用哗众取宠而代替了坚固的局面塑造,用一经选择的素材代替了深度艺术创作。我所以质疑个中一局部这类小演义的作家究竟有几何公理想说。由于“千人部分”、“千人一腔”的本质是创作力缺乏,计划走一条捷径而不达,所以只好随声附和。同样是侯德云,他在《小演义的孙方友》一文中觉得,对“民族时令”的塑造,“是一场一直不肯变换目标的风,是长久的‘春风胜过大风’”。我感触这个论断套给“政界”嘲笑小演义,也颇具“引导”意旨。