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一、工作未确定，回国需先给父母、亲戚朋友看下文凭的情况

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-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------　　于是，真一生下来，就被我爷爷过继给了四爷爷。直到今天，我都无法确切地想象但是过继的情景。但从我爹片言只语、闪烁其辞的叙述中，我的脑子里只迸出这样一组词来：隐讳，无奈，慌乱。

　　爱情诞生了，诞生了的爱情却并不一定能够顺利成长，特别是对于勃拉姆斯和克拉拉之间这样的很不符合“道义”要求和规范的爱情，最后得到的却是友谊的结果。也就是说在爱情的肥沃土壤里长出来的却是友谊的参天大树，情感的畸形发展让艺术家在作品中只能流露出真实的性情，并以作品的完美来寄托真实爱情的圆满。情感的移位补偿更加要求艺术家心灵的善良与美好，才能在作品里表达出来这种纯真、纯美、纯善，而这些真、善、美在音乐里面却又像羽毛一般轻，轻的让我们不知怎么才可以得到。并且这些羽毛隐秘在作品之中，形成了作品的核心内容和思考，其中感情的深刻和沉重，使得作品生气勃勃。

　　　　　　　　　　　　　　　　二　　这个冬天，又是一个没有多少阳光也没有下雪的暖冬。在川西北龙门山脉深处，也只有远山顶上有一抹白色，近处，只有些裹雪的寒风，传递着过年的信息，弥漫着过年的气味。　　沿涪江的一条叫磨刀河的支流上溯，两岸的农村景色深深地吸引了我：青麦苗浸绿公路两边，油菜花染黄两边山坡。竹木掩映中，一阵阵鸡鸣犬吠之声，一幢幢白墙青瓦房，正飘散起缕缕青烟，显示出人烟与生机。　　在老家对岸的公路边下车，下公路步行不到五十米的土坎，跨过清清溪水飘几缕青苔的小溪石步子，再向东岸坡上走百来米的土路，蹬几级水泥台阶，便到了老家的院坝了。　　这是我半个世纪前降临人间的地方，我生命起点的最初驿站。如今，却早不是半个世纪前的旧模样了。三间破破烂烂的柴扉茅屋，已存进了兄弟姐妹的记忆里，代之以八间高大瓦房，雄居在旧房基上。房子依山面水，坐南朝北——这朝向，是真正的平民百姓的方位。大哥兴华住东头，弟弟兴模住西头——现在是弟媳文会住着。每家人只住三间房，约三百平米。另一间空房堆放柴草农具之类，起码百十平米——比我在城里的蜗居，宽绰多了。空房之外，再设猪牛圈厕。门前一道高保坎，一个水泥院坝，围一道女墙，女墙上摆一溜花草——咋看，也是个山村小别墅。　　这不过就是中国川北农村一处普普通通的山村农家的院落罢了。它以极其熟悉而又陌生的形态呈现在我眼前，唤起我内心几丝良心的疼痛和敏感。　　这是川西北龙门山深处一处叫罐子沟的小地方，这是邓艾偷取江油关路过的一条山沟，也是红四方面军入川西进路过的一条山沟，还是四川与甘肃接壤不远处的一条山沟。这地方小得只能在乡村地图上才可能找到——假如有乡村地图。罐子沟，顾名思义，形着罐子，其狭其窄，足见其山高壑深，也见其封闭和落后。而较之于红尘滚滚喧嚣着激情的大小城市，此处却有着十分理性十分朴素十分深沉和厚重的璞真之美。　　曾半真半假地与我妻小华商量，退休后，就回这里来，寻一向阳背风之处，搭两间简陋的茅舍，我半耕半读，她养一头猪，一条狗，一只猫，几只鸡鸭，在电子文明人类奔月球的时代，重温传统的农耕文明的酣畅和甜美——这也许正是我农民情绪根深蒂固，或者是我脉管里沸腾着的农民血液和尚末沉睡的农民基因，在这里返璞归真。